Avec les récents leaks du hacking de Sony, on y apprend que, suite à l'échec de SOPA, la MPAA et 6 studios (Universal, Sony, Fox, Paramount, Warner Bros., et Disney) établissaient un plan pour continuer leur lutte "anti-piratage" (ça, on n'en doutait pas) et faire plier un certain Goliath, qui ne serait que le petit nom de code qu'ils auraient donné à... Google.

D'un côté, je trouverais ça presque cocasse que ces ayants-droit se prennent pour David quand tous les internautes qui se battent contre ces mesures de filtrage ont plutôt l'impression que Goliath, c'est eux. Question de point de vue je suppose.

(via https://twitter.com/laurentchemla/status/543511706521972736)

EDIT : http://www.nextinpact.com/news/91410-telechargement-illegal-man%C5%93uvres-secretes-d-hollywood-contre-google.htm

Jean-Michel Jarre est apparemment devenu le boss de la guilde internationale des Sacems. Ya des choses intéressantes dans son discours (de lobbyiste), mais j'aurais aimé qu'il en étaye d'autres qui me font lever le sourcil.

Transcription d'un excellent discours de Steve Albini (Shellac, producteur de plus d'un millier de disques dont Nirvana, les Pixies, Neurosis, etc.) autour de l'état du marché de la musique pré et post internet. C'est très complet, tout y passe, les maisons de disques parasites et limites mafieuses, les artistes sous-payés, le CD qui devient un outil de promotion du live alors que c'était l'inverse auparavant, le copyright madness, le domaine public et j'en oublie.

C'est long mais c'est vraiment à lire. Et comme me le disait un pote, ce sont effectivement pas mal de choses dont bcp étaient déjà conscients, mais l'entendre de la bouche d'un professionnel de la musique aussi accompli qu'Albini, ça fait du bien.

Quelques extraits tout de même :

« (Les coûts) engendrés par la fabrication d’un disque n’étaient pas pris en charge par les labels, si ce n’est au tout début du projet, mais étaient amortis et récupérés sur les revenus que les groupes tiraient de leurs royalties. (...) En fait, toute dépense qui pouvait être associée à un groupe ou un disque était finalement payée par le groupe, et non par le label. En optant pour le CD plutôt que le vinyle comme support dominant, les labels ont pu facilement vendre un objet pratique, compact, que l’on puisse écouter sans problème. Leurs marges bénéficiaires ont alors explosé et – le CD se vendant deux fois plus cher que le vinyle alors que ses coûts de fabrication, d’envoi et de stockage étaient bien moindre – l’argent coulait à flot. »

« De deux choses l’une: soit l’argent était donné en termes de royalties au groupe qui l’aurait dépensé en dehors du système, dans des maisons, de l’alimentaire ou dans des études; soit il était offert à d’autres intervenants de l’industrie, ce qui ne faisait qu’accroitre l’influence et le prestige du généreux donateur. C’est comme si votre patron, plutôt que de vous donner votre salaire, le filait en votre nom à des amis ou des associés. »

« Vous avez peut être remarqué que, dans ma description du marché de masse et de l’industrie de l’ère pré-internet, j’ai peu fait allusion au public et aux groupes. Ces deux extrémités du spectre étaient alors difficilement considérées par le reste du business. »

« Il y a quelques années, mon groupe a monté une tournée en Europe de l’Est. Nous sommes allés en République Tchèque, en Pologne, en Croatie, en Slovénie, en Macédoine, en Bulgarie, jusqu’en Turquie. (...) On a joué devant des salles combles, de même taille qu’ailleurs, et le public semblait familier avec notre musique. La grosse différence est que chacune des villes visitées n’a littéralement jamais vendu le moindre de nos disques. 100% de notre renommée là-bas s’est faite de manière informelle, par le biais d’internet ou de la main à la main. »

« L’ancien système était pensé par l’industrie dans le but de servir ses propres pions. Le nouveau, celui ou la musique est partagée de manière informelle et ou les groupes sont en contact direct avec leurs fans, l’a été par les groupes et les fans, sur le modèle de l’ancien underground. »

« En parallèle, les revenus des groupes générés par le live ont également augmenté. Le mien, par exemple, joue depuis 20 ans dans quasiment toujours les mêmes salles. Je devine que vous vous dites que notre public en a marre, pourtant certaines d’entre elles nous payent plus qu’il y a 10 ou 15 ans. Il arrive qu’on nous paye maintenant 4000 ou 5000 quand elles nous payaient 400 ou 500. »

« Les consommateurs (...) est ce qu’ils ont déjà eu leur mot à dire quand leur musique a été compressée, taguée, protégée contre la copie, ou rendue effaçable? Est ce qu’ils ont eu le choix quand iTunes a automatiquement téléchargé le nouvel album de U2 dans leur discothèque? Bien sûr que non. Toutes ces choses ont été décidées, et nous avons dû nous y soumettre. N’avoir plus qu’à se plaindre ou se rebeller n’est pas la même chose que d’être impliqué dans des décisions. »

« Je ne pleure donc pas la perte de ces grands bureaux inefficaces qui ont disparu durant cette mutation, même si je suppose que certaines personnes sont au chômage. Mais il s’est passé la même chose quand l’automobile a remplacé le cheval: tous les forgerons ont dû s’adapter, passer leur temps à faire des portes de jardin plutôt de des fers de chevaux. »

(via http://links.aurem.org/?uPO2FQ)

Je cite Copyright Madness : « Assasin's Creed Unity se déroule dans le Paris de la Révolution et la cathédrale Notre Dame est un des lieux de l'action. Mais Ubisoft, le studio à l'origine du jeu, n'a pas pu reproduire l'orgue de la cathédrale... pour des raisons de droit d'auteur ! L'édifice vénérable est bien sûr dans le domaine public depuis longtemps, mais le Grand Orgue a fait l'objet d'une restauration en 1992, qui a été l'occasion de remettre une petite couche de copyright. »

(via https://storify.com/Copyrightmad/copyright-madness-du-9-au-novembre-une-semaine-de)

Quand je vois comment les intérêts privés peuvent primer sur les intérêts publics et le patrimoine culturel mondial, je vois de plus en plus le téléchargement illégal comme une forme de désobéissance civile.
Après, loin de moi l'idée de brandir l'argument pour excuser le téléchargement illégal à tout va, j'essaie de conserver une certaine "éthique" dans mes achat de produits culturels, aussi arbitraire soit-elle, mais quand même.

Un livre à propos des « industries culturelles face au numérique ». Par contre, quand le résumé du bouquin débute par « Pour retrouver le chemin de (...) la croissance », je me dis que ça commence mal.
Pis il est vendu avec DRM, donc je n'aurai aucun scrupule à le choper ailleurs, si je le trouve.

Une interview de Daniel Lauzon, auteur de la nouvelle traduction du Hobbit et du Seigneur des Anneaux qui s’explique, en parti, sur les noms propres.

Quelque chose qui n'est pas dit mais qui a été soulevé sur le topic du forum JeuxOnline, c'est la nécessité de retraduire ces noms pour des questions de droits d'auteur. Et c'est effectivement la première chose à laquelle j'ai pensé en apprenant que Sacquet était devenu Bessac. À voir, je ne pensais pas lire ces nouvelles éditions, mais je vais peut-être m'y coller quand même. Pis en lisant des extraits comparatifs, au delà de ces noms propres, faut avouer, ça a l'air quand même vachement plus mieux. Et si cette nouvelle trad permet aux gens qui n'ont jamais réussi à lire le SdA pck la 1ere est un peu lourde, ça reste une excellente chose. (mais les noms propres vont quand même me faire râler).

Madeleine de Proust, toussa toussa. :)

(via http://forums.jeuxonline.info/showthread.php?t=1189277&page=4)

EDIT : Une interview vidéo de Vincent Ferré (1h18) : https://www.youtube.com/watch?v=vLO4yshgFEk (pas encore vu)
(via http://lesfuretsdugondor.info/2014/10/sortie-la-fraternite-de-lanneau/)
EDIT² : http://www.telerama.fr/livre/le-seigneur-des-anneaux-se-rhabille-de-mots-neufs,123212.php

Je cite Neil Jomunsi : « "Le self-publishing ? Si cela avait marché, cela se saurait." Évidemment que le self-publishing ne fonctionne pas : au plus petit succès, un éditeur se jette dessus. Le jour où des auteurs préfèreront rester indés face à un contrat d'édition, il y aura du grabuge (et on y croira davantage) :) »

https://twitter.com/NeilJomunsi/status/526016953136447488
https://twitter.com/NeilJomunsi/status/526017181713436674
https://twitter.com/NeilJomunsi/status/526017485385248768

Extrait : « L'entrée en vigueur d'exceptions au copyright, au Royaume-Uni, était prévue depuis quelques mois. L'occasion de mettre à jour une législation passablement obsolète, qui interdisait ainsi aux consommateurs d'extraire des fichiers audio des CD qu'ils avaient achetés. L'exception au titre d'un travail parodique est également autorisée, à condition que le résultat soit... drôle. »

« Pour pouvoir copier en toute légalité, il faudra toutefois que l'usager veille à conserver les contenus dans un cadre privé, et prenne garde à ne pas forcer un verrou numérique... Comme ceux que l'on peut trouver sur les livres numériques. »

Dommage, ils ont l'air d'avoir fait les choses à moitié. >.< #angleterre

Extrait : " Cory Doctorow revient très largement dans une analyse que présente le Guardian, sur la question de la protection du droit d'auteur, ou plus précisément du copyright, avec l'adjonction de DRM. Ces outils numériques sont ce que l'on présente plus concrètement comme des verrous numériques, chargés d'empêcher des utilisations proscrites par l'ayant droit. En somme, restreindre les usages du consommateur, que l'on soupçonne par avance, d'être un contrefacteur en puissance. "